21. yüzyıl başında, müziğin toplumsal değişim süreci içindeki yerinin tanımlanması çabası
| dc.contributor.advisor | Yürür, Ahmet | |
| dc.contributor.author | Maral, Hakkı Alper | |
| dc.date.accessioned | 2018-12-04T12:31:55Z | |
| dc.date.available | 2018-12-04T12:31:55Z | |
| dc.date.issued | 2010 | |
| dc.department | Ege Üniversitesi, Sosyal Bilimler Enstitüsü | en_US |
| dc.description.abstract | 21. yy. başında, “Yeni Dünya Düzeni” adı altında empoze edilmeye çalışılan dünya tasarımının yaşamın birçok alanına belirleyici yansımaları olmuştur. Başta, “Küreselleşme” tezleriyle desteklenen yeni dolaşım ve paylaşım modellerinin, sadece, bu tezlerin odağındaki ekonomi-politik doktrinlerin yörüngesinde geçerli oldukları, ve ancak belli-başlı oligarklar ile, bazı özel çıkar gruplarının lehine çalıştıkları, deşifre edilmeye başlanmıştır. “Yeni Dünya Düzeni”nin hiç de “yeni” olmadığı; emperyal kodları, kolonyal konvansiyonları, belli “merkez”lerin egemenliklerini pekiştirdiği, çok geçmeden anlaşılmıştır. “Yeni Dünya Düzeni”nin olumsuzluklarıyla sarsılan toplumda müzik ve sanat nasıl işlevler yüklenebilirler? Müzik ve sanat üreticilerinin varoluşları hangi etmenlere bağlıdır? Hangi konvansiyonlar sanat için en belirleyici konumlarda olacaklardır? Yeni rol modelleri, kalıplar, söylemler, hangi yörüngelerde belirleneceklerdir? Post-modernizm’in bir umut olarak belirmesiyle, yerine doktriner tonunu koruyan, baskıcı bir Neo-modernizm’in geçmesi arasında oldukça kısa bir zaman dilimi vardır. Neden dünya eski konvansiyonlarına teslim olmuştur? Sanatın kırılma noktalarına tanıklık edişinden çıkan ipuçları nelerdir? Dünyanın değişen kutupluluk modeli merkez-çevre ilişkilerini yeniden tartışılır kılmıştır. Bu süreç bir yandan yeni piyasaların kurulmasına yolaçarken, diğer yandan konvansiyonel söylemlerin “uysallaştırıcılıkları,” tektipleştiriciliği, “uygun-öteki” kılıcılığı, vb., merkezin manipülasyonlarıyla, gerisin-geri dolaşıma sokulmuşlardır. İletişim teknolojileri aidiyet biçimlerini dönüştürmüş, yeni kimliklerin şekillenmelerini hızlandırmıştır. Sanal ortam, “zahirî cemaatler,” vb., yaşam pratikleri giderek yaşamın “gerçekleri” olarak görülmeye başlamıştır. Yeni piyasalar da bu ortamlarda kurulmaya, yapıtlar ve üreticileri bu ortamlarda temsil edilmeye başlamışlardır. “Ekonomiden bağımsız”mışlar gibi yansıtılan bu hamlelerin gerisinde gizlenen ekonomik ve politik hamlelerin büyüklükleri ise kavrayışı zorlayacak boyutlardır. Gene de sayısız alternatif üretilmekte, yeni kimlikleri ve boyutlarıyla müzik toplumsal yaşamın önemli bir öğesi olmayı sürdürmektedir. Önemli olan bundan hangi ekonomi-politik güçlerin rant sağlayacaklardır. | en_US |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/11454/5693 | |
| dc.language.iso | tr | en_US |
| dc.publisher | Ege Üniversitesi | en_US |
| dc.relation.publicationcategory | Tez | en_US |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | en_US |
| dc.subject | Yeni Dünya Düzeni, Küreselleşme, Post-modernizm, Neo-modernizm, Himaye. | en_US |
| dc.subject | The New World Order, Globalization, Post-modernism, Neo-modernism, Patronage. | en_US |
| dc.subject | Temel Bilimler A.B.D. | en_US |
| dc.title | 21. yüzyıl başında, müziğin toplumsal değişim süreci içindeki yerinin tanımlanması çabası | en_US |
| dc.type | Doctoral Thesis | en_US |
